俺叫小满，在城东老街开了间小小的画室。这地界儿啊，老人都说以前是片乱坟岗，后来才盖起了房子。我当初贪便宜租下来，没成想，惹上了甩不掉的麻烦。
事儿得从三个月前那个下雨天说起。那天我收拾画室，在阁楼角落里翻出个落满灰的老画箱。箱子锁头都锈死了，我费老大劲撬开，里头就一卷用油布包着的画稿。画的是个男人，站在槐树下，侧着脸，看不全模样，但那笔触、那神韵，绝了！我寻思着可能是以前租客落下的，就没多想，把画拿出来，顺手挂在了画室墙上。
可自打那以后，我这画室就“闹了鬼”-5。
先是每到后半夜，总能听见阁楼有脚步声，慢悠悠的，从这头走到那头。我壮着胆子上去看过几回，除了我那些蒙着布的画架子，啥也没有。接着就是颜料和画笔总挪地方。明明记得昨晚洗干净晾着的狼毫笔，早上发现它好好地插在笔筒里，笔尖还透着湿气，像是刚用过。更邪门的是，我有时画着画着，会突然觉得脖子后头凉飕飕的，好像有人凑近了在看我画啥。有一回我正临摹那幅捡来的画，画里那男人的眼睛，我咋画都觉得不对劲，不是那个味道。累极了趴桌上眯瞪了一会儿，醒来发现画纸上，那双眼睛不知被谁添了几笔，一下子活了！深邃又悲伤，盯得我心底直发毛。
我知道，我这是摊上“那个”了。街坊里懂点风水的王奶奶瞅了我一眼，就直摇头：“闺女，你印堂发暗，眼神飘忽，这是被‘缠’上了。是不是动了不该动的东西？”
我一下子就想到了那幅画。王奶奶听我讲完，拍着大腿说：“准是没跑！那画里的主儿，跟你回来了！这叫‘冥夫求放过’，意思是下头那位有什么心愿未了，找上你了，你不帮他办妥了，他就没法安心走，你也别想安生。” 这头一回听说“冥夫求放过”，我心都凉了半截，合着这不是普通的闹鬼，是摊上任务了，还是个强制接取的“阴阳两界”任务-5。
怕归怕，日子还得过。我试着对空气说话：“那个……画里的先生，您要是有啥事，能给点明示不？别老吓唬我，我胆小。” 没想到，这招好像有点用。夜里那脚步声轻了不少，取而代之的，是我画素描时，偶尔会听到一声极轻的叹息，就在我耳边。有一晚，我梦见自己站在一片白茫茫的雾里，雾里有个模糊的身影，就是画上那个男人。他对我说了句话，醒来只记得几个字：“……画……完成它……”
我琢磨了好几天，“完成它”？ 是指完成那幅捡来的画吗？那画明明已经很完整了。直到有一次，我清理画箱夹层，又抖落出几张残缺的草图，画的都是同一个男人的不同侧面，有的在笑，有的在沉思，但都没画完。我脑子里灵光一闪，莫非，他是想让我把这些残缺的画，都补充完整？
我抱着死马当活马医的心态，照着草图的感觉，开始补画。说也奇怪，当我屏息凝神去感受、去下笔的时候，手好像稳了很多，思路也特别顺畅，那些线条和色彩，仿佛不是我自己的想法，而是顺着一种感觉流淌出来的。每完成一幅，夜里就安静一分。我好像有点明白了，这第二次的“冥夫求放过”，求的不是我放他走，而是求我帮他完成生前未尽的创作。他是个画家，心里揣着一座没来得及喷发的火山，就这么匆匆走了，不甘心啊-5。
通过这些补全的画稿，我好像渐渐拼凑出他的故事。他叫林溪（这名字是后来在他一张草稿背面看到的），很有才华，但似乎过得并不开心。有一张画稿背景里，隐约有个古式的宅院门楼，门匾上有个“沈”字。还有一张，画的是两只紧紧握住又被迫分开的手，透着股绝望。
好奇心驱使我，开始顺着“沈”字和“林溪”这个名字去打听。老街上的老人听了直咂嘴：“老沈家啊，早搬走喽。他家当年可是大户，听说几十年前家里出了桩丑事，一个学画画的年轻后生，跟他家小姐好上了，家里不同意，后来那后生好像出了意外，没了。可惜了哟……”
所有的线索，似乎都对上了。我心里那股害怕，慢慢变成了说不清的难过和心疼。他来找我，或许不是因为我有啥特别，仅仅是因为我捡到了他的画，是这世上唯一还能“看见”他未说完的话的人。
最后一张，也是最难的一张草图，画的是背影。一个男人的背影，站在悬崖边，面对着满天绚烂却即将沉没的晚霞。画稿一角，用极淡的铅笔写着：“吾之爱，甚于死。”
我握着画笔，对着这张画坐了整整三天。我补上了悬崖下的惊涛，补上了天边孤飞的鸟，但那个背影，我一直不敢轻易落笔。我知道，这最后一笔，需要填进去的不是颜料，是他的一生，和他的告别。
第四天晚上，画室格外安静。我调好了颜色，深深吸了口气，开始为那个背影着色。不再是草图里孤寂的灰黑，我用了非常非常柔和的暖金，仿佛夕阳最后的光，温柔地拥抱了他。就在我落下最后一笔的瞬间，画室里所有的灯光，齐齐暗了一下，又恢复正常。
墙上的那幅原画，那个站在槐树下的侧影男子，好像微微笑了一下。再定睛看，又还是原来的样子。但我知道，不一样了。一直萦绕在画室里的那股凉意和滞涩感，消失了。空气变得轻盈，就像普通的、初夏的夜晚一样。
我走到那幅刚刚完成的《落日与背影》前，轻轻说：“林溪，你的画，都完成了。你……可以放心走了。”
没有回答。但我觉得，他听到了。
后来，我把这些画，连同林溪原来的残稿，一起做了一个小小的主题展览，就叫“未完成的时光”。来看的人不多，但每一个都驻足良久。有个两鬓斑白的老太太，在《落日与背影》前站了足足一个钟头，流着泪，什么也没说，悄悄走了。
展览结束那晚，我梦见了一片阳光很好的槐树林，林溪（这次我看清了他的脸，很清秀，带着书卷气）站在光里，朝我挥了挥手，然后转身，走进光的深处，消失了。醒来后，我心里很平静。
这就是我遇到“冥夫求放过”的故事。这第三次，也是最后一次“冥夫求放过”，我终于懂了，它求的是一场真正的谅解与解脱——不仅是逝者对尘世的释然，也是生者对一段陌生过往的尊重与成全。有些牵挂，横跨阴阳，不是为了吓人，只是为了有人能替自己，把那句没说完的“爱”或者“遗憾”，轻轻画上一个句点-5。从那以后，我的画室再无异样，但每当夜深人静我独自作画时，总会觉得，或许在某个我看不见的维度，仍有一些未竟的故事，在静静等待着被温柔地记起，和完成。
